МЕМУАРЫ ( 3/3)
Светланов – пианист. Ранние годы.
Нина Мознаим-Светланова.
Тогда, те, кто слышал его, были свидетелями качеств, позднее развитых в дирижёрском искусстве. Он отлично читал с листа. Светланов был страстным исполнителем камерной и симфонической музыки. У него был красивый оперный баритон. Он также любил камерную музыку для голоса. Знал огромное количество песен и арий.
Театра. Она не только исполняла главные оперные роли, но и проявляла острый интерес к песенному репертуару (что было редкостью среди оперных певцов). Я прекрасно помню вечер Давыдовой и Светланова в Зале Московской Консерватории, полностью посвящённый творчеству Юрия Александровича Шапорина.
Я бы хотела сказать несколько слов о Шапорине, у которого Светланов учился композиции. Шапорин писал замечательную русскую музыку. Кроме того, это был чрезвычайно утончённый человек, настоящий русский интеллигент, получивший прекрасное образование и владеющий несколькими языками. Шапорин был знаком с поэтом Александром Блоком и написал много музыки к его стихам. Фортепьянные партитуры этих песен часто очень сложны. Я до сих пор вспоминаю исполнение «Заклинания» Давыдовой. Это была очень красивая женщина, исполнявшая произведение исключительного драматизма на стихи Пушкина с невероятной страстью. Мои воспоминания об этом вечере всё ещё живы.
Светланов закончил Гнессинское училище по классу фортепиано и собирался поступать в Московскую Консерваторию учиться дирижёрскому искусству и композиции. Во время экзаминационного выпускного концерта училища председателем жюри был Генрих Нейгауз. Игра Светланова произвела сильное впечатление на Нейгауза, который пригласил его продолжить заниматься фортепиано в его классе. Если я не ошибаюсь, Светланов побывал на одном лишь занятии у Нейгауза. Если ошибаюсь, то на двух, но не больше, так как они по всей видимости не нашли общий язык. Светланов принёс свою любимую пьесу – «Вальс» Равеля на первый урок и очень хорошо её сыграл. Я присутствовала на этом уроке. Нейгауз сразу сказал, что ему не нравится эта пьеса, а затем неохотно сделал несколько комментариев. Короче говоря, что-то не складывалось. Нейгауз был сложным человеком. Однако это не имело значения, так как Светланов всё равно чудесно играл, и карьера его пианиста в то время развивалась очень активно. Мы со Светлановым сыграли вместе огромное количество симфонических партитур, исполнили практически весь русский и большую часть западного репертуара произведений для двух фортепиано.
В Советском Союзе каждое новое произведение перед публичным исполнением должно было получить одобрение Государственного Комитета. В СССР было много молодых композиторов, его многочисленные республики призывали их к развитию местных искусств и музыки. И все они писали музыку для оркестра. Не многие из них были достаточно компетентны в исполнении на фортепиано, чтобы представить свои партитуры Комитету, а представлять музыку следовало на одном или двух фортепиано в четыре руки. Дуэт Светланова со мной был выбран для исполнения таких произведений. Вскоре многие композиторы стали просить нас исполнить их музыку перед Комитетом. Светланов сам делал переложения для фортепиано. Я помню, как у нас дома лежали эти кипы партитур. Все знали, что исполненное нами новое произведение обычно давало положительный результат. Фортепьянное мастерство Светланова было выдающимся феноменом. К сожалению, оно так и осталось для многих незнакомо.
